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La antítesis del convencionalismo: Elle, de Paul Verhoeven

Elle no es una película feminista y tampoco una que normalice la violencia hacia las mujeres, dos percepciones que a bote pronto pudieran surgir. Si uno se libera de esas dos etiquetas, la cinta de Verhoeven tiene cabida en cualquier debate de igualdad de género o de convenciones sociales que todavía una mayoría cree como las correctas.

FICM: lo internacional, lo mexicano y lo feo

La proliferación de festivales de cine en México es abrumadora, sin embargo, sólo algunos han logrado permanecer en la memoria de los cinéfilos, más aún, han logrado sobrevivir económicamente.

El thriller poético sobre un nobel chileno: Neruda, de Pablo Larraín

Larraín ha hecho lo que pocos: constituir una filmografía sólida en tan sólo 10 años. Desde cintas como Fuga, Post mortem, No y El club, ha retratado la ruptura social sufrida históricamente por su país con un estilo muy personal.

«No se debería medir el talento de un artista por cuestiones técnicas»: Miguel Calderón

Desde que incursionó en el medio del arte ha decidido no seguir las fórmulas establecidas. Miguel frunce el ceño cuando algo le interesa y descubrimos su carácter afable desde el primer saludo. Asegura no tener problemas con la prensa pero agradece que no tergiversen sus palabras y que se le hagan preguntas interesantes.

El deseo como metáfora de la violencia: La región salvaje, de Amat Escalante

Amat es un director que filma de manera poco evidente cosas demasiado representativas, y aunque en su más reciente película es en la que menos lo hace, no deja por ello de ser el punto más alto de su hasta ahora corta pero reconocida trayectoria.

«El mercado pide películas con perfil de un espectador que se formó en la televisión»: Everardo González

Everardo González (Fort Collins, 1971) ha forjado una sólida carrera fílmica, es considerado actualmente como uno de los referentes más importantes en el cine documental mexicano, El Paso es su más reciente trabajo.